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年轻的多奖作家捍卫创作的救赎角色

我想象她小时候到达一个衣衫褴褛的地方,手臂下面有一个洋娃娃,嘴巴常常令人惊讶。 我想它几乎看不见,听成人对话,随意旋转想法。 我想象她晚上被板球的吟唱或窗外的风声吓坏了。 我想她在滑铁卢战役中陪伴拿破仑的千名匿名男子的命运比起波拿巴本人更为关注历史课程。 当她写下这些经文时,我现在怀疑她已经辞职了:很难居住在每个人都放弃的同一个地方。

YaniraMarimón的诗歌很悲伤,被现实折磨,担心日常事物。 童年的记忆和她遥远的父亲潜伏在每节经文中。 今天,他认识到自己变得更加满意,学会接受命运,因为他那种狂热的爱抚欲望的欲望变得越来越遥远。

他在每节经文中讲述了他自己的故事以及其他人的故事,在没有明显的谜团的情况下,在一个想法中长时间思考,然后才把它写到纸上。 他的诗歌将人类永恒的不整合与他周围的事物和他自己的事物联系起来; 寂寞,需要与过去和解,重复同样的行为,错误,生活的必然性; 这就是为什么我读到的时候并不感到惊讶:任何地方似乎都是不合适的,甚至会死。

- 在你的诗中,你经常重复“恐惧”这个词。 你害怕YaniraMarimón多少钱?

- 有一首诗可以准确地回答你的问题。 我的意思是当恐惧是梦想的借口。 我很害怕manida或vacua这个词,它无法命名纯洁或日常的混乱,它让我害怕认为有时同样的恐惧或怀旧可以逃离我,没有它我的生活和我的写作就没有意义; 我害怕死亡及其许多面孔,而不是精神上的肉体死亡,以及使我们更加脆弱,无助和脆弱的无情的时间流逝,我担心结束,天真的日益恶化无辜,皱纹,痛苦的无助感,我城里的每栋建筑都倒塌了。 我害怕有一天起床而不能写更多关于一切的想法。

- 你的经文一再提到童年和家庭关系。 您的家庭和过去在多大程度上影响了您的文学生涯?

- 我的曾祖母Amelia Vento Pichardo,是上世纪上半叶着名的马坦萨斯诗人。 他主要写了熟悉和爱国主题的十四行诗。 即使她作为一个女人和六个孩子的母亲的时间限制,她甚至发表了两首诗,其中我保留了一首作为家庭财富。 我认为是我父亲的祖母阿米莉亚,他教这个爱和崇拜诗歌。 是她从很小的时候就把他带到了60年代末在这个城市举行的文学聚会。 因此,我是一位曾孙女,也是诗人的女儿。 这可能会也可能不会影响你的职业。 在我的特殊情况下,我认为它有效。

“自从我出生以来,与我父亲的诗歌一起接触已经24岁,是决定性的。 他会让我阅读他的文本,他会对我说:“看看你的想法,如果你认为还有什么东西或者缺少什么,你告诉我”。 因此,从很小的时候起,我学会了重视诗歌。 首先,我学会了重视它,很多时候我开始写作,或者更好,认真地写作。 我的父亲热衷于经典,对同时代人的亲和力较低。 对他而言,我遇到了Borges,Kavafis,Pavéese,Baudelaire,MiguelHernández和Vallejo。

“我爸爸很小就去世了,看不懂我的任何一首诗。 我不确定他们会是什么样子,让我感到难过,以为我永远无法知道。 我的童年充满震撼,就像我的家庭关系一样,以告别,距离和经济困境为标志。 “我总是一个伤心的女孩,常年害怕死亡,无论是我自己还是我亲近的亲人。 我想这一切都让我写作。 写作只是驱除我的恐惧和我的痴迷的一种手段»。

- 你赢得了由AHS组织的2004年儿童文学日历奖,你的书是蝴蝶即将死去的书,这是一本适合青少年的小说。 你如何为儿童和年轻人设想文学作品?

- 说实话,我不会想到特定的读者。 蝴蝶即将死亡的地方被插入到儿童文学中,因为谁讲故事(也是它的主角)是一个九岁的女孩,因此我试图让我的语言适应她,潜入她的皮肤,在他的小脑袋里。 对我来说并不困难,因为我的一个职业是老师的职业; 我在孩子们中度过了六年的生活,我从他们的心理学中学到了很多东西。

“我认为这是一本非常严肃的书,在这个女孩的内心世界中,它在心灵中具有一定程度的复杂性。 蝴蝶即将死去的地方是许多故事在某个时空中融合在一起。

“儿童不应该被隐藏在现实中丑陋的一面。 这样做,在今天这样充满战争,破坏和死亡的世界里,这将是荒谬的。 你必须对他们绝对诚实。 重要的是以美丽,实惠的方式展示现实,充分体现幽默和同情。 它也是一种告诉他们美丽存在的方式,并教他们即使在生活中最困难的情况下也能找到美丽和爱情»。

-Alejandra,你的主角,是一个九岁的女孩,担心她的家庭环境,学校,一个将要离开这个国家的小朋友......为什么你担心反映你的文本中的日常生活?

- 这个9岁女孩的冲突或多或少与我们生活在1980年的孩子们的冲突相同,我们年龄相同。 它们根本不是新的。 亚历杭德拉是一个悲伤的女孩,不得不面对家庭分离,恐惧,死亡,不确定性,她最好的朋友最后离开等灾难性事件; 还有许多标志着它的人,但却使它变得与众不同,更具反思性,更善于人类。

“我特别注意让孩子思考和思考生活中的事件,其原因和后果。 他们应该知道,悲伤并不总是坏事,而且最重要的是,从早期学习最有价值的武器,以对抗每天不可避免地妨碍的悲惨事件。 这就是为什么我有兴趣在我的文本中反映日常现实。 谦卑地试图提供有价值和有道德的抵抗和希望的武器。 此外,这是我最擅长的,因为我的想象力不是很强烈。 我认为幻想在所有类型的文学中都非常重要,主要是在儿童文学中,但其他人则必须这样做。“

- 你是几个文学奖的获得者。 奖品有什么价值? 你通常相信判断你经文的诗人的判决吗?

- 这些奖项在某种程度上证明了你的同时代人,虽然对我来说绝对没有任何意义,但这是将自己插入“一个国家的当前文学”或“当前的年轻文学”这一势不可挡的机制的第一步。一个国家»。 你可以成为一个多奖的作家,是一个糟糕的作家,或欺诈,或机会主义者。 我们同意。

“其他人知道你的存在是好的,你是从你的省,从你的角落,寻找成为一个作家的狭窄和困难的道路,尝试所有的真实性和牺牲意味着。 一些奖品可以为您提供个人安全或某些经济保障,或者它们可以在一个群体或文学倾向中建立起来。 那不错。 只有你必须非常小心。 在许多情况下,奖项是出于主观或文学原因签署的,我认为完全依赖别人对您工作的看法是不方便的。 我们工作中最无情的法官必须是我们自己,为此我们需要很多谦卑,不断阅读和自我完善。

- Yanira与大海的关系是什么? 你被水包围住了吗?

- 我的童年阶段非常接近大海。 那对我来说这是自由的象征。 随着时间的推移,海洋对我来说还有其他意义,不是那么田园诗般的。 我和他有一种讨厌的关系。 我想这个岛上的所有生物都有同感。 大海唤起了诸如死亡或告别之类的悲惨事件,同时我需要靠近他才能真正呼吸。 我一直在离海很远的地方,比如Camagüey市,我觉得我应该快速离开那里或者我窒息。

- 为什么被征服者的无限阴影追求你? 你认为自己是输家吗?

- 我们都是凡人,因此,我们都被打败了。 至少这是我相信的第一个例子。 能够使我们彼此区别的是形式,我们在生活中经历的尊严程度,我们能够遗赠给人类的东西; 别人能把我们带入记忆的程度。 我不认为每个人都充分意识到这一点。 有些人经历了生活,好像这是一场狂欢节。 我不批评他们。 这是他的生活方式。 但生活尽可能远离狂欢节。 我完全相信这一点。 至于我对被征服者的兴趣,是的,我对没有明显历史的人感兴趣,他们绝对是历史的真正主角; 我对穷人,悲伤者,绝望者,边缘化者,甚至不了解自己状况的人感兴趣。

我同意博尔赫斯的观点,即没有任何表现出无限阴影的行为或梦想。 这就是为什么我全心全意地相信被击败的无限阴影?

-Oscar Wilde写道:“所有的艺术都是无用的。” 您是否分享您的观点或者您是否相信艺术的实用性?

- 有些日子我完全不相信文学作为目的的有用性。 幸运的是,这种情况有时只会发生,当我非常气馁或者看到大自然的完美时,我觉得自己非常小,无法用言语来掌握这种辉煌。 所以我认为这些词语无法命名。 但是,大部分时间我都相信诗歌这个词的巨大力量; 在他的救赎角色。 对我来说,每一件真实创造的行为都是崇高的。 然后文学是有用的,因为它可以让你更好地成为人类。 你见过比这更好的效用吗? 正如西班牙作家豪尔赫·里奇曼所说的那样:“将世界的拯救委托给诗歌的力量将是一种不可饶恕的聪明才智,但忘记没有一首诗让世界完好无损将是一个可怕的错误。”

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